Wearable Technologies.
Arte, Moda y Tecnología

Mariana Pierantoni


Wearable Technologies. Arte, Moda y Tecnología, de Mariana Pierantoni, aborda el tema de las tecnologías aplicadas a los textiles como posibilidad de generación de superficies de intercambio e interacción entre las señales del cuerpo humano y del entorno. Y lo hace desplegando múltiples perspectivas que enriquecen dicho abordaje. En primer lugar, la relación con el contexto cultural y productivo, que parece valorar cada vez más los dispositivos de portabilidad.
Luego, la relación con el propio desarrollo de recursos tecnológicos, señalando los avances y también las fronteras que persisten, como en el caso de autonomía energética. También, la relación con los imaginarios que revisten, desde largo tiempo, la interdependencia entre la inteligencia artificial y el cuerpo humano, fruto de éxtasis y asimismo de profundos terrores. Por último, aunque mediante una taxonomía común, la autora agrupa los dispositivos de tecnologías textiles por sus outputs visuales, sonoros, táctiles u olfativos, ocupando el centro de la investigación, nos ofrece una potente distinción entre los desarrollos elaborados desde el ámbito del diseño de moda y aquellos planteados desde el campo del arte contemporáneo. En tanto los primeros cobran mayor envergadura y visibilidad, carecen de la profundidad conceptual que marca el interés del arte por esta suerte de “segunda piel”, al menos desde los desarrollos de las sesiones terapéuticas de Lygia Clark y los parangolés de Hélio Oiticica en los sesenta.

Valeria González

Ediciones ArtexArte
(Pág. 96. Año 2015)

Wearable Technologies

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Arte, Moda y Tecnología

Mariana Pierantoni


Wearable Technologies. Arte, Moda y Tecnología, de Mariana Pierantoni, aborda el tema de las tecnologías aplicadas a los textiles como posibilidad de generación de superficies de intercambio e interacción entre las señales del cuerpo humano y del entorno. Y lo hace desplegando múltiples perspectivas que enriquecen dicho abordaje. En primer lugar, la relación con el contexto cultural y productivo, que parece valorar cada vez más los dispositivos de portabilidad.
Luego, la relación con el propio desarrollo de recursos tecnológicos, señalando los avances y también las fronteras que persisten, como en el caso de autonomía energética. También, la relación con los imaginarios que revisten, desde largo tiempo, la interdependencia entre la inteligencia artificial y el cuerpo humano, fruto de éxtasis y asimismo de profundos terrores. Por último, aunque mediante una taxonomía común, la autora agrupa los dispositivos de tecnologías textiles por sus outputs visuales, sonoros, táctiles u olfativos, ocupando el centro de la investigación, nos ofrece una potente distinción entre los desarrollos elaborados desde el ámbito del diseño de moda y aquellos planteados desde el campo del arte contemporáneo. En tanto los primeros cobran mayor envergadura y visibilidad, carecen de la profundidad conceptual que marca el interés del arte por esta suerte de “segunda piel”, al menos desde los desarrollos de las sesiones terapéuticas de Lygia Clark y los parangolés de Hélio Oiticica en los sesenta.

Valeria González

Ediciones ArtexArte
(Pág. 96. Año 2015)